08年5月刊藝術家雜誌-- 有何不可?徐永進的書法解放 作者:知名藝評家 蕭瓊瑞有何不可?──徐永進的書法解放■蕭瓊瑞 在戰後台灣書法現代化的過程中,徐永進是相當具有典範性地位的一位書法家。這位從「全省學生美展」書法首獎、「全省青年書法比賽」首獎、「全省美展」書法首獎一路走來的競賽常勝軍,在藝術心靈一旦覺醒的衝擊下,終於領悟:作為創作型態之一的書法藝術,必然不應是一種租辦公室技巧的搬演,也不應是一種中國功夫式的反覆操練,而是要在自我心靈的抒發、探索下,表達出足以映現時代與社會特質的獨創風貌。在台灣戰後藝文現代化的進程中,書法的發展始終是較為遲滯的一項藝種。當1960年代,現代繪畫、現代音樂、現代戲劇、現代舞蹈、現代詩……,都大步地跨向創作實驗的坦途時,書法現代化的呼聲,在海外書家王方宇等人的力倡下,仍敵不過傳統書法的巨大時潮。學習書法的人辦公室出租士,以一種中國功夫式的練功心態,始終相信:唯有出入各家、習得真髓,才有可能一創自我書風。甚至更真切地說:連這種期許有朝一日能開創自我書風的人,也是少之又少。大部份的書法學習者,始終以極其謙遜的態度,不敢存有一絲「自我」的念頭;書法的學習,重點是在如何直追古人,以古人面貌為面貌,我則只有在功力上不斷操練演習,以功力深厚為終極目標。於是數十年來,台灣書法界,名家無數,買屋但名作則未曾得見;有之,也都是古人體貌風格的翻版。徐永進,這位出身新竹師範的年輕人,一開始也不免於這樣的時潮。在他的經歷上,清楚地記載著,他曾經獲得台灣地區全島性的各式書法比賽總計七次第一名的佳績。然而更多的得獎,似乎已經無法為他帶來更大的滿足與意義。他經常參加各種「書法創作獎」,但始終不明白什麼是「創作」。有一次,他忍不住去問他的書法老師,老師跟他說:「如果你要租辦公室參加創作獎,你就不要創作就對了。」這時徐永進才明白:在制式化的獎賽制度中,大部份的評審委員,都是傳統書法的忠實信仰者,他們大都嚴守法度,若是有人敢於大膽創新,也就與得獎無緣了。徐永進的領悟,讓他告別參賽的日子,走上一條辛苦、孤寂,又遭同道側目、議論的路徑;但也只有在不再參賽的情形下,徐永進才終於走上了書法創作的坦途。30年來,徐永進成功地結合了水墨創作與書法書寫的可辦公室出租能性,在戰後台灣書法現代化的過程中,扮演了披荊斬棘的拓荒角色。如今他從書法藝術的解放中,贏得了滿園花開的豐碩成果;台灣的社會,尤其是一向保守的書法界,也逐漸體會到書法現代化不得不變的時代迫力,也開始體認到徐永進在這個路向上的先期性努力與革命性的成果。長期以來,徐永進從媒材、書法、形式、內涵等等層面,去開拓現代書法的可能性。他曾經以長條大紅布條在青綠的草地上,擺置出買屋如龍行大地的書法大字(1994);也曾以裝置的手法,在紅、黑紙條的撕、貼、割、掛中,作出〔渡台悲歌〕的巨幅大作(1993)。1995年,他的〔漂泊闖蕩狂飆〕(1993),由台北市立美術館典藏,這是戰後台灣最具時代表現力的書法傑作之一。2001年,他以921大地震的慘痛經驗,書寫了〔土石流〕的意象之作。近年來,徐永進的創作進入一種更為放鬆、但也更為精煉的階段。在2007年的新作中,他以壓克力顏料,租屋解構〔真空妙有〕四字草書,黑白的書法,進入彩色的飛揚,畫面有著現代藝術分割、解構的簡潔,但仍充份呈現筆勢流動、頓挫的深韻。2008年的〔靜觀自得〕,墨筆如遊龍勁走,底布上的白色紋理,烘托出如紙筋般竄動的皴法趣味。此外,〔三國演義開篇詞〕(2008)則是以白膠書寫「滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄……」,有著一種蒼茫悲壯的浮雕式效果。徐永進視書法創作為一種生命的修行與超越,唯有心租屋網靈的解放,才得以開啟書法的解放;他深陷其中、也樂在其中。他曾說:「我的創作,猶如紙上做愛,經常是充滿初戀般的激情,以筆在紙上纏綿悱惻,流洩生命的活力,達到狂喜忘我的境界。」事實上,徐永進開拓的書法新視界,在媒材、書體、形式、內涵上,都達到一種無拘無束、放手天成的境界。近年來在台灣街頭常見的、用書法字體寫成的台灣國家觀光標誌「TAIWAN」,就是出自徐氏之手。 此次在成大婚禮顧問藝術中心的展出,以「有何不可?」作為展覽的名稱,這是他新作中的一件,但也是他近年書法創作的中心思想。當拘束撤盡、可能無限,運用什麼媒材、手法、書體、文字,就創作者、觀賞者而言,不都「有何不可?」 資料來源:知名藝評家 蕭瓊瑞 作者 及 藝術家2008年5月刊 


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