08年5月刊藝術家雜誌-- 有何不可?徐永進的書法解放 作者：知名藝評家 蕭瓊瑞有何不可？──徐永進的書法解放■蕭瓊瑞 在戰後台灣書法現代化的過程中，徐永進是相當具有典範性地位的一位書法家。這位從「全省學生美展」書法首獎、「全省青年書法比賽」首獎、「全省美展」書法首獎一路走來的競賽常勝軍，在藝術心靈一旦覺醒的衝擊下，終於領悟：作為創作型態之一的書法藝術，必然不應是一種租辦公室技巧的搬演，也不應是一種中國功夫式的反覆操練，而是要在自我心靈的抒發、探索下，表達出足以映現時代與社會特質的獨創風貌。在台灣戰後藝文現代化的進程中，書法的發展始終是較為遲滯的一項藝種。當1960年代，現代繪畫、現代音樂、現代戲劇、現代舞蹈、現代詩……，都大步地跨向創作實驗的坦途時，書法現代化的呼聲，在海外書家王方宇等人的力倡下，仍敵不過傳統書法的巨大時潮。學習書法的人辦公室出租士，以一種中國功夫式的練功心態，始終相信：唯有出入各家、習得真髓，才有可能一創自我書風。甚至更真切地說：連這種期許有朝一日能開創自我書風的人，也是少之又少。大部份的書法學習者，始終以極其謙遜的態度，不敢存有一絲「自我」的念頭；書法的學習，重點是在如何直追古人，以古人面貌為面貌，我則只有在功力上不斷操練演習，以功力深厚為終極目標。於是數十年來，台灣書法界，名家無數，買屋但名作則未曾得見；有之，也都是古人體貌風格的翻版。徐永進，這位出身新竹師範的年輕人，一開始也不免於這樣的時潮。在他的經歷上，清楚地記載著，他曾經獲得台灣地區全島性的各式書法比賽總計七次第一名的佳績。然而更多的得獎，似乎已經無法為他帶來更大的滿足與意義。他經常參加各種「書法創作獎」，但始終不明白什麼是「創作」。有一次，他忍不住去問他的書法老師，老師跟他說：「如果你要租辦公室參加創作獎，你就不要創作就對了。」這時徐永進才明白：在制式化的獎賽制度中，大部份的評審委員，都是傳統書法的忠實信仰者，他們大都嚴守法度，若是有人敢於大膽創新，也就與得獎無緣了。徐永進的領悟，讓他告別參賽的日子，走上一條辛苦、孤寂，又遭同道側目、議論的路徑；但也只有在不再參賽的情形下，徐永進才終於走上了書法創作的坦途。30年來，徐永進成功地結合了水墨創作與書法書寫的可辦公室出租能性，在戰後台灣書法現代化的過程中，扮演了披荊斬棘的拓荒角色。如今他從書法藝術的解放中，贏得了滿園花開的豐碩成果；台灣的社會，尤其是一向保守的書法界，也逐漸體會到書法現代化不得不變的時代迫力，也開始體認到徐永進在這個路向上的先期性努力與革命性的成果。長期以來，徐永進從媒材、書法、形式、內涵等等層面，去開拓現代書法的可能性。他曾經以長條大紅布條在青綠的草地上，擺置出買屋如龍行大地的書法大字(1994)；也曾以裝置的手法，在紅、黑紙條的撕、貼、割、掛中，作出〔渡台悲歌〕的巨幅大作(1993)。1995年，他的〔漂泊闖蕩狂飆〕(1993)，由台北市立美術館典藏，這是戰後台灣最具時代表現力的書法傑作之一。2001年，他以921大地震的慘痛經驗，書寫了〔土石流〕的意象之作。近年來，徐永進的創作進入一種更為放鬆、但也更為精煉的階段。在2007年的新作中，他以壓克力顏料，租屋解構〔真空妙有〕四字草書，黑白的書法，進入彩色的飛揚，畫面有著現代藝術分割、解構的簡潔，但仍充份呈現筆勢流動、頓挫的深韻。2008年的〔靜觀自得〕，墨筆如遊龍勁走，底布上的白色紋理，烘托出如紙筋般竄動的皴法趣味。此外，〔三國演義開篇詞〕(2008)則是以白膠書寫「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……」，有著一種蒼茫悲壯的浮雕式效果。徐永進視書法創作為一種生命的修行與超越，唯有心租屋網靈的解放，才得以開啟書法的解放；他深陷其中、也樂在其中。他曾說：「我的創作，猶如紙上做愛，經常是充滿初戀般的激情，以筆在紙上纏綿悱惻，流洩生命的活力，達到狂喜忘我的境界。」事實上，徐永進開拓的書法新視界，在媒材、書體、形式、內涵上，都達到一種無拘無束、放手天成的境界。近年來在台灣街頭常見的、用書法字體寫成的台灣國家觀光標誌「TAIWAN」，就是出自徐氏之手。 此次在成大婚禮顧問藝術中心的展出，以「有何不可？」作為展覽的名稱，這是他新作中的一件，但也是他近年書法創作的中心思想。當拘束撤盡、可能無限，運用什麼媒材、手法、書體、文字，就創作者、觀賞者而言，不都「有何不可？」 資料來源：知名藝評家 蕭瓊瑞 作者 及 藝術家2008年5月刊
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